在東西方文化中創造藝術對話 日裔陶瓷藝術家扎根景德鎮【4】

但是除這些印象以外，瓷土還潛在了許多泥土沒有表達出的效果，而我就是想把瓷泥的泥性表達出來。我的作品所想展示的是泥土本身的狀態與質感，而制作青白釉的原因之一是因為青白釉顏色比較純，并不花哨，不僅可以很好地展示出作品的器型，更能純粹地表達泥性，而不像釉里紅或是粉彩瓷器，后兩者更注重于陶瓷表面的裝飾性，不那么著重于瓷器的本質。我創作青白釉的另一個原因是，在景德鎮燒制出著名的元青花的前350年，陶工們已經開始大量使用青白釉制瓷。所以，我的制作也是基于對景德鎮歷史的學習。

在制作一個陶瓷之前，我會這樣思考：“這個材料會帶給我什么，而我又能賦予這個材料什么？”就像是我與陶瓷的一種交流對話。我希望我燒制成的作品，單純、樸素，但從其作品表面的肌理、留痕，能讓人感受到藝術家創作的心境和激情。

最近我剛回復一位來自巴西的日本籍藝術家的郵件，她被朋友們告知“成為一名陶藝家是很艱辛而且并不好謀生的職業”，她想聽聽我的看法。我的回答是：“如果把用從事藝術或是陶藝家的想法看做成是謀生的手段，這是不對的。你應該去享受自己選擇的事業，并去愛它；你會看到其他的人慢慢地也開始對你所付出的事情提起興趣，之后你就能尋找到供你選擇的意義。你要去尋找是什么讓自己感興趣，慢慢地你可能會感覺到是陶瓷在創造你的生活�！�

安田猛：我個人的經驗并不能代表所有的“景漂”族們，不過我能確定，來景德鎮創作的人們都有一種大開眼界的感受，他們在這樣一個為瓷而生的城市中受益并精彩地創作著。

輝煌的歷史已鑒證，景德鎮毫無疑問地曾是中國文化符號的代表之一。但這種文化符號隨著時間慢慢地消失掉�，F實是，景德鎮已一度不再是以前那個有著最大規模和最好瓷器的代名詞，正在中國和世界的視野中逐漸變淡了。但是近十來年，新的運動開始了，特別是近五六年。不像之前工業化生產一樣，景德鎮正慢慢變成陶瓷文化的中心。我相信，這將是景德鎮未來所呈現的面貌。